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說到女導演，大部分人可能只局限在較為出名的，比如香港新浪潮的領軍人物許鞍華，又或在港臺兩地制作電影的張艾嘉等。在《霞哥傳奇》中，魏時煜還提到兩位同樣出生在三藩市的女導演，最早拍片者華裔女性黃女娣（Marion E. Wong, 1895-1969），以及導演桃樂西．阿茲納（Dorothy Arzner, 1897-1979）。“她們三人都經歷了從一戰之前到二戰之後世界巨變的時代。從很多意義上講，如果不了解黃女娣與阿茲納的人生，我們很難對伍錦霞的創作與成就定位，也不能解釋像她這樣一位重要人物，何以會陷落在各種歷史的縫隙之間。”黃女娣推出自編、自導、自演劇情長片《關武帝》時，也是二十一歲。她希望通過這部電影，能夠讓美國人了解華人的生活習俗，但是當年反華情緒濃烈的美國公眾並不“買帳”。經歷一次公開及一次私人放映後，《關武帝》被雪藏，直到八十年後才被其嫂子，亦本片女主角紫羅蘭·黃（Violet Wong）交給孫兒，幾經波折與協調，最後由美國學院電影資料館於2005年完成修復。魏時煜相信，《關武帝》被修復後的意義，若放在跨洋華語電影的範疇研究，還會有更多的解讀空間。從外貌和打扮上看，阿茲納和伍錦霞一樣，都“與眾女不同”。阿茲納二十二歲的時候，從南加州大學輟學後，進入了派拉蒙前身拉斯基片廠，從劇本打字員、場記、剪接、編劇、助理導演等職位，經過七年的片廠學徒期，才正式成為導演。書中介紹，阿茲納的電影故事通常圍繞“非法”的、不為社會所容忍的愛情與激情。伍錦霞後來的電影，題材上有所應和，一方面批評女性在傳統社會中的低下地位，一方面贊揚女性在追求自由戀愛、民族大義時表現出的勇氣與犧牲。1937-1997香港湧現25位女導演而在二戰期間和之後的媒體報道中，香港第二位女導演尹海靈，與伍錦霞的名字有時會同時出現。她倆在1949年左右退出影圈，但又在六十年代初短暫復出。伍錦霞1961年出品《紐約唐人街碎屍案》，尹海靈則在1963年最後一次作為編劇創作了《剪月蓉》。她的代表作包括《海外征魂》及《南洋小姐》等。此外，那個時代香港也湧現了一批女性導演，包括生長於電影之家，中國第一代導演任彭年之女、第一代武俠女明星鄔麗珠外甥女任意之；從演員轉而做導演的高寶樹；比較完整反映八十年代香港社會現實的女導演單慧珠；當然還有執導三十五年、香港女導演中的常青樹許鞍華。魏時煜曾發表於專欄的文章《香港電影中女導演的脈絡考》中，講到1937年至1997年間在香港執導過三部以上劇情長片的女導演，經不完全統計，共有二十五位女導演在香港執導了一百二十多部電影。從伍錦霞開始，香港電影保存著一條沒有間斷過的女性脈絡。 (本文内容不代表本站观点。) --------------------------------- |
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